Artefactos es el décimo poemario del escritor chileno Nicanor Parra, publicado originalmente en 1972 en la «Colección Universidad y Letras» de Ediciones Nueva Universidad, editorial perteneciente a la Universidad Católica de Chile. Más que tratarse de un libro, esta obra es en realidad una caja que incluye en su interior 242 tarjetas postales con eslóganes e ilustraciones,[1] siendo un trabajo completamente vanguardista para su época.[2]
Estructura y contenido
Los poemas de esta obra están contenidos en tarjetas postales que incluyen textos, eslóganes, imágenes, bromas y grafitis.[2] Su naturaleza fragmentada les permite ser leídos en cualquier orden.[3]
Ver listado de los 242 «artefactos» incluidos en la obra
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Historia editorial
Los primeros «artefactos» o sus precursores se comenzaron a publicar hacia 1966, el mismo año en que apareció «Me retracto de todo lo dicho» en el periódico comunista El Siglo.[3][4] Luego se publicó una primera selección de ellos en 1968, en la revista Arúspice dirigida por Jaime Quezada en la Universidad de Concepción. Los artefactos allí publicados, escritos por Parra pos su puño y letra, fueron los siguientes: «Esperando micro», «Endecasílabo», «Los tres ladrones», «El anciano difícil», «Aviso», «Advertencia», «Hijo» y «Vals interruptus».[5]
Estilo
De acuerdo con el crítico Niall Binns, en esta obra Nicanor Parra rompe con el lirismo y el buen gusto canónico. El autor alardea de una vulgaridad muy vanguardista para su época, que le permite alcanzar así la máxima agresividad en su antipoesía. Para Binns, si los Versos de salón (1962) «funcionaron como pedradas», estos artefactos «eran como esquirlas».[2] El propio Parra considera a sus artefactos como la explosión de un antipoema.[3] Fiel a la naturaleza de los antipoesía, en estos textos abunda el absurdo, la vulgaridad, la burla al poder eclesiástico (principalmente a la Iglesia católica) y político (liderado en ese momento por la Unidad Popular). Como en La camisa de fuerza, antipoemas incluidos en Obra gruesa (1969), existe un distanciamiento explícito entre el «yo poético» y el autor. Todo lo anterior es justificado por el autor como un acto dramático.[2]
Análisis de la obra
Para el estudioso de la obra de Parra, Federico Schopf, estos «artefactos» usualmente se refieren al pasado; en algunos casos al pasado histórico y en otros al pasado inmediato, en algunos casos a un pasado localista y en otros a un pasado universal. Por otra parte, ellos no proponen una objetividad que promueva la reflexión, como obras de arte conceptual tales como «One and three chairs» (1965) de Joseph Kosuth, sino un shock en que el texto resignifica automáticamente la imagen.[3]
Estos trabajos también se han relacionado con los del escocés Ian Hamilton Finlay, el belga Marcel Mariën y el catalán Joan Brossa.[6] De hecho, en septiembre de 2017, algunos «artefactos» y «trabajos prácticos» de Parra se presentaron junto a varios poemas visuales de Brossa y otros trabajos de Hamilton y Mariën en una exposición en el Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona.[7]
Crítica y recepción
Como sus anteriores obras antipoéticas, este trabajo recibió críticas diversas y contradictorias. En una negativa reseña anónima de Puro Chile, se le consideró un libro anti-izquierdista. Tras el golpe de Estado en Chile de 1973, el rector designado de la Universidad Católica, el almirante Jorge Swett, mandó a quemar las cajas restantes que todavía se conservaban en la editorial.[2]
Otros medios
En el invierno de 1987, el artefacto «USA/ donde la libertad/ es una estatua» («USA, Where Liberty is a Statue») fue utilizado por su hija Catalina Parra, seleccionada junto a otros artistas visuales por el Public Art Fund, para ser proyectado en la pantalla gigante de noticias Spectacolor ubicada públicamente en el corazón del Times Square. La animación por computadora fue transmitida durante dos semanas del mes de febrero, durante treinta segundos cada media hora. Nicanor, de visita en Nueva York, acompañó a su hija a ver la primera aparición de la proyección.[8][3]
Véase también
Referencias
- ↑ a b Parra, 2006, Apéndice: Artefactos (1972). Textos exentos de imagen, pp. 871-906
- ↑ a b c d e Parra, 2006, «Introducción, por Niall Binns», pp. XXIX-LXXVI
- ↑ a b c d e Parra, 2006, «Prólogo. Genealogía y actualidad de la antipoesía: un balance provisorio», por Federico Schopf, pp. LXXVII-CXXXI
- ↑ Parra, Nicanor (14 de agosto de 1966). «Me retracto de todo lo dicho». El Siglo.
- ↑ Quezada, Jaime (diciembre de 2014). «Nicanor Parra en la revista Arúspice». Atenea (Universidad de Concepción) (510). ISSN 0718-0462. doi:10.4067/S0718-04622014000200014.
- ↑ Rodríguez Marcos, Javier (23 de enero de 2018). «Nicanor Parra, el último antipoeta (y el primero)». El País. Consultado el 12 de noviembre de 2018.
- ↑ Montañés, José Ángel (19 de septiembre de 2017). «La poesía teatral de Brossa sale a escena en el Macba». El País. Consultado el 12 de noviembre de 2018.
- ↑ Torres Cautivo, Ximena (24 de agosto de 2014). «De tal Parra, tal astilla». Paula. Archivado desde el original el 24 de septiembre de 2017. Consultado el 2 de octubre de 2016.
Notas
- ↑ Para cada «artefacto», se incluye exclusivamente la primera línea de su texto escrito en el apéndice de Obras completas & algo + (1935-1972). Dado lo anterior, si bien hay títulos que se repiten, corresponden a «artefactos» distintos.
Bibliografía